在劇院和現場表演中工作的專業(yè)人士如何看待微型話筒？與聲音設計師、制作音響工程師、混音師 Jim van Bergen 的問答
話筒需要具備哪些品質才能在日常工作中發(fā)揮良好作用？
話筒必須音質出色、性能穩(wěn)定且堅固耐用。對于 DPA 的產品，我期望它們在聲音上絕對的中性以及在耐用性制造方面的一致性，這樣我就可以在現場制作中使用它們，在這些場合中不允許出現故障。
演出時的環(huán)境怎么樣？
環(huán)境在不斷變化！在巡回演出中，你可能在幾個小時內從寒冷的環(huán)境來到炎熱的環(huán)境，從完全干燥的環(huán)境來到極度潮濕的環(huán)境。此外，即使每天在同一個工作室或劇院舞臺上工作，話筒的情況也可能類似，當它放在干燥的儲物柜里，然后被放在一個汗流浹背的演員身上幾個小時。我們的工作節(jié)奏非常快，演出需要絕對的頂級質量和可靠性。
在為您的作品選擇話筒時，您看重什么？
當我選擇話筒時，我需要聲音準確一致，產品耐用靈活。越來越多的演出使用頭戴式話筒（或帶有領夾式話筒，細線末端靠近嘴部），這些設備需要更多定制才能適合演員的頭部，顏色與他們的膚色相匹配，并承受一些嚴重的磨損。
膠囊設計和聲音特征是最重要的，但除此之外，還有外殼、安裝和電線的人體工程學、可涂漆性、可更換的蓋子（具有可自定義的 EQ 曲線）以及在某些具有挑戰(zhàn)性的環(huán)境下的耐用性，無論是非常大的舞臺音量、惡劣的天氣還是音樂家或表演者的粗暴對待。歸根結底，無論如何我都需要完美的聲音！現場制作沒有第二次機會。
演出中途話筒出故障過嗎？當時是怎么處理的？如果發(fā)生這種情況，麻煩嗎？
當然！幸運的是，我們進行了演出前檢查，這種情況很少發(fā)生，但我們做現場表演，總會出現問題！如果演員一直不下臺，我們會嘗試讓他們戴上備用話筒——我目前正在進行的演出都配有雙話筒設備。
對于沒有雙話筒的表演者，我們會在附近準備專門的工具包——紙巾，用于擦去演員身上的汗水；壓縮空氣，用于吹出灰塵；備用話筒裝置和發(fā)射器，以便在話筒或發(fā)射器丟失時進行更換。你要做好最壞的打算，并與控制臺音頻人員討論如何盡可能快速且無縫地進行更換。
在繁忙的演出中，您使用的話筒是否能夠承受汗水、化妝品和粗暴的操作，這對您來說有多重要？
話筒必須能夠承受很多壓力，這一點非常重要。我們使用了許多不同類型的技巧，但話筒確實經歷了嚴峻的考驗。
它們會沾上化妝品和汗水，還會受到粗暴對待，所以我們會盡一切努力保護它們。我們與制造商合作，了解可能出現的環(huán)境情況。
你無法阻止現場演出中發(fā)生的所有事情，但你可以設計一個系統(tǒng)和操作程序來最大限度地延長話筒的使用壽命，精心維護，并在任何東西不是 100% 狀態(tài)時快速更換。這樣，藝術家們就能始終保持最佳狀態(tài)，觀眾也能獲得最佳聲音。
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