這里我們將音響師們在調(diào)音實踐中的一些經(jīng)驗簡要介紹給讀者，供讀者在實踐中參考。
響度對調(diào)音的影響
考慮響度對調(diào)音的影響，在調(diào)音的時候需要注意如下問題:
(1)在音量較大(聲壓級較大)的情況下，不適合對調(diào)音的均衡進行大幅度的提升或衰減。因為在音量較大的情況下，等響度曲線已趨于平坦，大幅度的提升或衰減會破壞聲音的整體效果，除非在房間的傳輸特性曲線有重大缺陷卻無房間均衡器來進行補償時才能這樣處理。
(2)在音量較小(聲壓級較小)的情況下，應(yīng)對調(diào)音臺均衡的低頻和高頻進行適量的提升。因為在音量較小的情況下，低頻和高頻要想獲得和中頻同樣的響度，就需要相對較大的聲壓級。
(3)在調(diào)音的過程中，尤其要關(guān)注3~4kHz這一頻段,特別是在對人聲話簡進行調(diào)音時。因為對于話簡而言，3~4kHz的音是人聲的泛音，其聲強較弱，但這一頻段的音是人耳最為敏感的聲音，提升這一頻段，不但可增強聲音的明亮度,也能增強聲音的臨場感。
音調(diào)對調(diào)音的影響
調(diào)音過程中對音調(diào)的處理主要集中在對音源(CD、VCD機)的“變調(diào)”功能上。在調(diào)音工作中,調(diào)音者應(yīng)根據(jù)演唱者個人的情況為其確定合適的音調(diào)。比如，一位男中音在演唱一首男高音的歌曲時，常常唱不上去，當(dāng)其低八度繼續(xù)演唱又唱不出氣勢時，調(diào)音者就應(yīng)根據(jù)這個人的情況及時進行適當(dāng)?shù)慕嫡{(diào)，以符合此人的聲音條件。當(dāng)然，在進行降調(diào)或升調(diào)的過程中，最好先征求演唱者本人的意見。
音色對調(diào)音的影響
調(diào)音其實就是對音色的調(diào)整、加工和處理。調(diào)音工作的任何一項操作都會對音色產(chǎn)生影響。調(diào)音的本質(zhì)就是要調(diào)出符合大眾口味的音效。對調(diào)音者來說，需要解決以下兩個問題:
(1)加強音樂素質(zhì)的培養(yǎng)，提高音色鑒賞能力。
(2)熟知各種設(shè)備如何對音色產(chǎn)生影響。
聽力對調(diào)音的影響
聽力的好壞對調(diào)音起決定性的作用。一個好的調(diào)音者，需要對聲音的頻率、聲音的強弱以及聲音的節(jié)奏有很好的感受能力，有了這些能力，就能夠?qū)Ω鞣N聲音進行必要的修飾和美化,使各種聲音有機地融合在一起，產(chǎn)生美妙的音效;如果沒有這些能力，調(diào)音工作就做不好。因此，要做好調(diào)音工作，必須努力提高自己的聽力。
室內(nèi)環(huán)境對調(diào)音的影響
室內(nèi)聲場對調(diào)音的影響
室內(nèi)聲場中的聲音主要由直達聲、近次反射聲和混響聲組成。直達聲是指聲源直接傳播到聽者的聲音，是主要的聲音信息。聽音點處的聲音強度與聲源距離的平方及聲音的頻率成反比衰減，距離越遠，頻率越高，聲音的衰減就越大。聲音傳播需要時間，距離越大傳輸時間越長。聲音具有反射現(xiàn)象，近次反射聲指聲音經(jīng)過舞臺前傾頂、音樂廳墻壁或任何其他障礙物反射到我們耳中的聲音。一般把延遲不超過50ms的反射聲當(dāng)做近次反射聲。超過50ms的反射聲稱為混響聲。
直達聲決定著聲音的清晰度、臨場感及親切感;近次反射聲對直達聲有加重加厚的作用，能使聲音變得更加飽滿，更加渾厚，更加動聽;混響聲能使聲音更加豐滿，更加圓潤，更具磁性，更有層次感，更具感染力，并能展寬環(huán)境聲場。
2.室內(nèi)傳輸響應(yīng)對調(diào)音的影響
室內(nèi)傳輸響應(yīng)指的是聲音信號在擴聲或放音過程中受到室內(nèi)環(huán)境電聲特性影響后的頻率特性的改變。
要得到很好的環(huán)境電聲特性，需對室內(nèi)裝修材料及房間均衡器進行調(diào)整，使室內(nèi)反射聲的聲能密度、頻率成分及其分布發(fā)生變化，以達到較好的擴音效果。房間均器是對房間的傳輸特性曲線進行平衡處理的電子設(shè)備。調(diào)整房間均衡器的目的是最終使房間的實際傳輸特性曲線接近平直，達到美化聲音的效果。
人耳的聽覺效應(yīng)對調(diào)音的影響
人耳的聽覺效應(yīng)有掩蔽效應(yīng)、哈斯效應(yīng)、雙耳效應(yīng)、多普勒效應(yīng)等。
1.掩蔽效應(yīng)對調(diào)音的影響
掩蔽效應(yīng)包括以下幾點，調(diào)音時應(yīng)加以注意:
(1)能量大的聲音掩蓋能量小的聲音，調(diào)音時應(yīng)特別注意各聲部之間的聲功率平衡;
(2)聲壓級相同時，中頻聲掩蓋高頻聲和低頻聲，應(yīng)注意提升高頻分量;
(3)聲壓級相當(dāng)大時，低頻聲明顯掩蓋高頻聲，應(yīng)注意提升高頻分量;
(4)聲壓級不太大且各頻段聲音響度接近時，高頻聲對低頻聲產(chǎn)生較小的掩蔽作用，在室外時應(yīng)注意提升低頻分量;
(5)在延時小于50ms時,先傳入人耳的聲音掩蔽后傳人人耳的聲音，應(yīng)注意調(diào)整延時器的時間，
2.哈斯效應(yīng)對調(diào)音的影響
在調(diào)音的過程中,調(diào)音者可以通過對效果器的效果類型的選擇及相應(yīng)參數(shù)的調(diào)整得到滿足調(diào)音現(xiàn)場需要的聲音效果。還可以根據(jù)現(xiàn)場音箱的分布情況，適當(dāng)?shù)貙δ承┮粝溥M行延時，即接上延時器，并調(diào)整好延時參數(shù)來對聲效加以控制，達到理想的效果。
清晰度與豐滿度的關(guān)系
通過調(diào)節(jié)均衡器可以改善聲音的清晰度和豐滿度。事實上，在自然廳堂里根據(jù)聲源與話筒距離及混響聲與直達聲比例的不同,其音色的清晰度和豐滿度是不同的，如圖所示(其中R為混響半徑)。這就要通過效果器進行適當(dāng)?shù)幕祉懱幚怼?/P>
圖：清晰度與豐滿度的關(guān)系
混響聲/直達聲=1時，話筒和音源的距離為R
混響聲/直達聲>1時，音色豐滿。
混響聲/直達聲<1時，音色清晰。
放語言時要求混響聲/直達聲<1，以求較高的清晰度。
放音樂時要求混響聲/直達聲>1，以求較高的豐滿度。
所以對在R以內(nèi)拾音的歌聲要進行人為的混響處理，以增加豐滿度。
演員與話筒的距離和角度
1.演員與話筒的距離
演員與話筒的距離可分為三種，包括近距離、中距離和遠距離
1)近距離拾音
話筒和嘴的距離為1~5cm，適合于低語調(diào)的主持人和通俗歌曲的演唱者。近距離拾音最適合低音語調(diào)主持人的語音拾音，其聲音的特點是有較強的真實感和親切感。因為音源和話筒很近，是絕對的直達聲，所以音色純凈、清晰度高。
對語音進行均衡處理的要求:
100~200Hz衰減3~6B，因為有近講效應(yīng);
200~300Hz提升3~6dB，這是語言的基本音域；
1~2kHz提升3~6dB，增加明亮度，提高清晰度;
8kHz以上衰減3dB，減少高頻噪聲，因為語音的高頻泛音比歌聲要少。
不使用效果器，這樣可使主持人音色具備真實感、親切感。
2)中距離拾音
話筒和音源的距離為5~10cm，適合于民族唱法的演唱者。
中音語調(diào)的主持人話筒和嘴相距5cm;民族唱法相距5~10cm。中音語調(diào)主持人聲音特點是輕松、活潑、開朗、爽快，使整個歌廳的氣氛比較活躍。民族歌曲要求發(fā)聲、吐字、共鳴要清晰、明亮、純凈，具備民族風(fēng)格與特色。
均衡器(EQ)要進行如下處理:
100Hz不提升不衰減，沒有近講效應(yīng);256~440Hz提升3~6 dB;
1~3kHz提升3dB，使音色清透;
10kHz提升3dB，增加音色的表現(xiàn)力，提高音色的清晰度。
3)遠距離拾音
話筒和音源的距離為 10~20cm。
(CD)--10 cm;
(CR)--20 cm。
遠距離拾音適合于美聲唱法的拾音。顧名思義，美聲講求音色的優(yōu)美，發(fā)聲要經(jīng)過專門訓(xùn)練，所以音色的泛音數(shù)量較多，幅度也比較大，整體音色的泛音結(jié)構(gòu)比較豐滿。要求電聲系統(tǒng)有足夠的寬頻帶，才能使低頻泛音、中頻泛音、高頻泛音都不被阻攔地順利通過要使音響系統(tǒng)有良好的頻率傳輸特性，需作如下處理:
(1)LF提升3~6dB;
(2)256~315Hz提升3~6dB;
(3)1~2kHz提升3~6dB;
(4)10kHz提升3~6dB。
2.話筒的角度
(1)近距離拾音--通俗唱法,話筒和音源的距離為1~5cm,角度應(yīng)為15°~30°,可避免低頻氣團的“噗噗”聲。
(2)中距離拾音--民族和美聲唱法，話筒和聲源的距離為5~20cm，角度近似為 15°。
(3)遠距離拾音--話筒和聲源的距離為10~20cm以上。一般拾取多個聲源，例如個聲部、提琴群聲。話筒的輻射角軸線對準(zhǔn)音源，即角度為0°。
酒廊與咖啡廳的音樂調(diào)音
在一些飯店中有小型的高級酒廊和咖啡廳,在營業(yè)時要播放一些背景音樂來增加浪漫的氣氛。背景音樂一般都選擇一些世界名曲或抒情曲和輕音樂，其特點是節(jié)奏舒緩、感情細膩、寓意深遠。因此，在EQ(均衡器)上也要進行相應(yīng)的處理，使音樂和環(huán)境構(gòu)成一個統(tǒng)一協(xié)調(diào)的整體。
1.交響樂
交響樂是一種傳統(tǒng)的、正統(tǒng)的音樂形式，在選題作曲上很考究，在和聲與配器方面都進行了仔細的推敲，因此樂曲的音樂結(jié)構(gòu)一般都很合理。交響樂的編制是經(jīng)過上百年的實踐而制定的，是比較科學(xué)的。其組成如下:
弦樂聲部:V1、V2、V中、V大、V貝(V為提琴);
木管樂聲部:單簧管、雙簧管、長笛、大管;
銅管樂聲部:小號、圓號、長號、大號;
擊打樂聲部:定音鼓、軍鼓、镲、鈴、鐘、三角鐵、釵、板。
因此，交響樂的聲功能也是比較均衡的。在為交響樂作EQ處理時應(yīng)盡量保持其原有風(fēng)格與特色，不宜作過量的調(diào)整。在EQ上進行處理時,可在0~3dB的幅度中進行選擇，這樣可保持樂隊和指揮的不同風(fēng)格。
2.輕音樂
輕音樂一般都是具有旋律優(yōu)美、感情豐富、浪漫愉快等特點的抒情曲(例如薩克斯輕音樂曲),其音樂音響具有田園風(fēng)味和悠揚的曠野感。因此，在EQ調(diào)整上應(yīng)保持和發(fā)揮其最佳音色頻段。EQ幅度可在 0~5dB范圍內(nèi)進行選擇，亦可采用ECHO、REV和環(huán)繞聲處理。
3.通俗音樂
通俗音樂范圍廣，像爵士、搖滾等流派都具有其自身特有的風(fēng)格。總體來說，這類音樂的音響聲功能較大，處理手段的幅度也較大，允許在音樂音響中進行夸張的藝術(shù)處理因此在EQ調(diào)整幅度上可在0~7dB范圍內(nèi)進行選擇。
交響樂、輕音樂和通俗音樂在酒廊或咖啡廳作為背景音樂使用時，與在家里對這些音樂進行的欣賞不同，它只是烘托環(huán)境氣氛、營造浪漫情調(diào)的一種手段，因此，音量推子要低，使在酒廊和咖啡廳里的人能夠自由交談，又能夠?qū)λ鼈冞M行欣賞。
此外，在家庭音樂欣賞與發(fā)燒音響中遵循以上原則，亦可取得理想的聆聽效果，但音量應(yīng)稍大一些。
搖滾樂的調(diào)音
1.搖滾樂的組成
搖滾樂的組成如下:
歌手--主旋律;
鍵盤樂器--副旋律;
吉他一-主旋律與和聲聲部;
貝司--節(jié)奏音型;
鼓--制造節(jié)奏。
2.搖滾樂的特點
音樂特點:音量大，節(jié)奏強。
社會體現(xiàn):人生、信仰、時代、觀念、情感。
音響特點:感情激烈、聲場聲壓級很高。
與人體健康的矛盾:長時間在搖滾音樂環(huán)境中停留,對人體的神經(jīng)和內(nèi)臟等方面都有嚴(yán)重的傷害，因此需要適“度”。
3.搖滾樂分類及特征
搖滾樂可分為以下兩類:
(1)重金屬音樂:強音響，震耳欲聾、聲嘶力竭，屬硬搖滾。
(2)輕搖滾:抒情搖滾，屬城市民謠派。搖滾樂特征多是注重音量、低音和頻響，對噪聲級要求不嚴(yán)，甚至需要一定的噪聲。
4.搖滾音樂對音響系統(tǒng)的要求
搖滾音樂最大的特點就是音量大、強節(jié)奏，其和弦有強大的震撼力，使人們在心理上可以擺脫來自社會各方面的壓力。搖滾樂也能給人們在精神上以足夠的刺激，還可以釋放強烈的內(nèi)心情感。
因此要求播放搖滾音樂的音響系統(tǒng)有以下特點:
(1)大動態(tài)范圍、大功率。使用大功率功放和音箱可以使聲壓級達110dB以上;
(2)使用超重低音音箱。只有選用150Hz以下的強大超重低音，才能產(chǎn)生很大的聲音能量，才能有效地提高聲場的聲壓級，因此超重低音一般都單獨使用一臺大功率功放推動兩只超重低音音箱;
(3)采用分散的聲場。在迪斯科舞廳的舞臺兩側(cè)除安置左、右主音箱外,還要在舞廳后區(qū)安裝多只音箱，音箱方向要對準(zhǔn)舞池中心。使用多臺輔助的功率放大器推動這些輔助音箱,構(gòu)成分散式聲場。這樣就增多了功率放大器和音箱的數(shù)量，從而使迪斯科舞廳的聲壓級大大提高;
(4)用空中吊裝音箱。為了減少音箱在聲場中的掠射吸聲，也就是減少人們的衣服和頭發(fā)的吸聲，以免聲音受到很大損失，迪斯科舞廳中的音箱多采用空中吊裝的方法來安裝。人們常常采用大功率聲柱構(gòu)成聲陣，使聲音的輻射構(gòu)成一個橫向的圓形空間，這樣聲音的輻射面積大，射程距離遠。
在一些大型迪斯科舞廳中還使用聲墻的方法，即采用多只音箱組成一面墻，射向舞池中央。還有在迪斯科舞廳中心吊裝一部音箱組成的類似花籃式的音箱組合，從舞廳中心向四面八方輻射。
5.搖滾音樂的調(diào)音
搖滾音樂的調(diào)音需要注意如下幾個問題:
(1)只要設(shè)備(尤其是功率放大器)不過載，推子應(yīng)盡可能高一些，以產(chǎn)生強有力的大功率的聲壓級。
(2)可將低頻頻段進行適當(dāng)?shù)奶嵘�，以增強音樂的力度和震撼感�?/P>
(3)適當(dāng)加一些激勵聲，以增強音樂的穿透力。
(4)不要加入混響，因為搖滾音樂的聲壓級本來就很大，房間中的自然混響已經(jīng)很強了，再加人混響，會使音樂的清晰度降低太多，同時，會使人產(chǎn)生煩躁感。
伴奏音樂與歌聲的比例
對樂隊或音帶伴奏的演唱節(jié)目，除按要求進行均衡、效果等處理外，還應(yīng)特別注意伴奏音樂與歌聲的比例。這需要通過調(diào)音臺衰減器推子進行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。
1)總原則
確定伴奏音樂與歌聲的比例的總原則是以歌聲為主，突出歌聲，原因有以下幾點:
(1)為了迎合人們的心理和欣賞習(xí)慣，人們總是愛聽歌聲，因此第一位是歌聲。
(2)為了歌聲的美感和歌詞的清晰不被樂隊聲掩蓋，特別是歌舞廳中大揚聲器擴聲時，往往歌詞不清，因此突出歌詞是非常必要的。
(3)人們在聆聽歌曲時，心理感覺的順序是:首先聽到歌詞，而后才感受到音樂的旋律變化和感情。所以要給歌詞以足夠的音量才能滿足人們的心理要求。但這并不是說音樂不重要，有時音樂的分量比歌詞還重。但是人們心中感受順序是先詞而后曲，所以要求歌聲音量比例要大于伴奏音樂。
(4)當(dāng)放前奏曲或過門音樂時，可以將音樂聲放大，在歌聲進入之前漸漸拉下來，以突出歌聲，為了加深歌聲的印象，往往第一句開得響一點，可以在200~500Hz提升3~6 dB。
2)樂隊伴奏音樂與歌聲(人聲)的比例
3:7--美聲、民族唱法、戲曲;
4:6--通俗唱法;
5:5--搖滾樂。
以上是一些較有名氣的音響師的表現(xiàn)手法，無統(tǒng)一定規(guī)。某一個時期通常以某種聆聽習(xí)慣為一種表現(xiàn)手法。
3)演員的素質(zhì)與音量
一個好的聲樂歌手,尤其是通俗歌手要會使用話筒，才會表現(xiàn)出和諧自然、優(yōu)美的藝術(shù)魅力。
例如，通俗歌手當(dāng)演唱至弱音區(qū)便會低下頭將話筒放在離很近的位置，使微弱歌聲、語氣等都拾入話筒的極頭。當(dāng)歌曲進入高潮亦即感情很強勁的曲段時，演員便將話筒遠離嘴,使音量自然減量進人話筒。這個小小的距離調(diào)整對音量卻起著很大的作用。因為距離的平方與聲功能成反比(或者說聲功能的衰減量與距離的平方成反比)。由此可看出，歌手也是自己的調(diào)音師。
4)音量的調(diào)整
一支歌曲有時動態(tài)范圍很大。當(dāng)歌曲進行到高潮時，演員很激動，情緒很飽滿，聲級很強，容易產(chǎn)生過荷失真，所以，這時音量需要壓下來一點;當(dāng)歌曲進行到深情細膩的弱聲時，不需要把音量提升起來。這種處理方法也同樣適用于音樂演奏等其他類節(jié)目。
掌握這種調(diào)音手法，要求音響師對歌曲要熟悉，對歌手的演唱特點也要了解，而且要有調(diào)音經(jīng)驗，否則，音響師的調(diào)音跟不上演員的演唱，不易獲得理想的聆聽效果。
當(dāng)然，音響系統(tǒng)中有自動音量控制電路AGC，但是AGC控制是有一定的范圍的，因此，要想調(diào)出理想、滿意的聆聽效果，還要將手動控制和自動控制兩種方法相結(jié)合。
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