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　　《一九四二》是馮小剛的最后一部膠片電影，而今他的新片《私人定制》也變成了數(shù)碼拍攝�，F(xiàn)在在內(nèi)地，基本上所有導(dǎo)演都已經(jīng)不用膠片拍電影了，各大影院的膠片放映機(jī)也所剩無(wú)幾。數(shù)碼取代膠片的速度一日千里。記者報(bào)道香港金像獎(jiǎng)時(shí)，發(fā)現(xiàn)眾多香港電影人也都在做一件事：告別膠片時(shí)代。膠片見(jiàn)證了香港電影的興與衰，金像獎(jiǎng)除了向停止生產(chǎn)電影膠片的柯達(dá)公司頒發(fā)了“向先鋒致敬”的特別獎(jiǎng)外，兩名香港電影人也獲得由王家衛(wèi)頒發(fā)的“專(zhuān)業(yè)精神獎(jiǎng)”，而獲獎(jiǎng)的呂麗樺和高天宙，他們是沖洗電影膠片的師傅，他們?cè)�以為下輩子也�?huì)用膠片拍電影的，卻想不到在2013年便要與之道別。
　　膠片是有生命力的，像一本生活中有氣質(zhì)和質(zhì)感的日記，它雖然會(huì)褪色，卻是一件經(jīng)歷了時(shí)間、記錄了人生、蘊(yùn)藏了智慧的物件……
　　在電影圈，沖洗膠片是電影制作的最后一道程序。呂麗樺說(shuō)，沖印電影膠片是個(gè)技術(shù)活，每天早晨要花兩個(gè)小時(shí)檢查沖印器材，監(jiān)控合適的溫度、藥水濃度，調(diào)校運(yùn)行速度，“演員可以重來(lái)，攝影可以重來(lái)，每個(gè)環(huán)節(jié)都可以重來(lái)，唯獨(dú)膠片沖印不能重來(lái)，一旦出錯(cuò)，時(shí)間與金錢(qián)的損失是難以估計(jì)的。有時(shí)在半夜，還有人送電影膠片過(guò)來(lái)要求沖洗，都得堅(jiān)持工作程序，因?yàn)闀r(shí)間不是出錯(cuò)的借口�！备咛熘鏇_洗的電影已經(jīng)有上萬(wàn)部，除了港片，還有亞洲其他各地的電影�！爱�(dāng)時(shí)香港的沖印水平在亞洲首屈一指，只有日本可比，我每月沖印的電影拷貝有2000多個(gè)�！蹦莻�(gè)時(shí)候是香港電影的黃金期，每天都有新片上映，高天宙忙得不可開(kāi)交，以至于圈內(nèi)有個(gè)形容，就是“送到影院時(shí)，放拷貝的鐵盒還是熱烘烘的，是因?yàn)闆_出來(lái)還未降溫就直接裝箱，取出來(lái)的膠片還在滴水�！毕愀垭娪鞍l(fā)展至今，很多電影公司沒(méi)有保存拷貝的地方，于是就把拷貝寄存在了高天宙的廠(chǎng)房，雖然高天宙要全天管理，但從來(lái)沒(méi)有要過(guò)房租，后來(lái)很多電影公司倒閉或者影片出品人過(guò)世，高天宙就將數(shù)千部電影拷貝轉(zhuǎn)交給了各地的電影資料館。
　　手持?jǐn)?shù)碼相機(jī)，只要電量和容量允許，我們可以毫無(wú)節(jié)制地“咔嚓”。但有一部分人，可能是膠片發(fā)燒友，仍喜歡拿著膠片相機(jī)，瞄準(zhǔn)、對(duì)焦，然后“咔嚓”。而讓電影人告別膠片，真是個(gè)難題。對(duì)膠片留戀，但不得不告別，是業(yè)界的普遍心態(tài)。導(dǎo)演馮小剛曾感嘆：“《一九四二》將是本人使用膠片拍攝的最后一部電影。一個(gè)時(shí)代翻篇了，揮之不去的是膠片留在心里的味道�！敝苎刚f(shuō)：“從小進(jìn)出電影院，那兒彌漫著膠片的氣味。當(dāng)演員后，每次走進(jìn)拍攝現(xiàn)場(chǎng)，我都能嗅到膠片那種特別的氣味，勾起我很多童年的回憶。”
　　盡管成像技術(shù)和數(shù)碼相機(jī)的發(fā)展日新月異，但不少人依然留戀膠片的味道。走訪(fǎng)香港電影圈，所有的明星都有對(duì)膠片的不舍情結(jié)，膠片見(jiàn)證了香港電影的黃金時(shí)期�！峨r菊》、《無(wú)間道》、《傷城》等電影的導(dǎo)演劉偉強(qiáng)說(shuō)：“膠片對(duì)我們這一代人很重要。它有奇妙的放射性，當(dāng)膠片劃過(guò)放映機(jī)投射在大銀幕上時(shí)，都有一些很有感覺(jué)的東西在銀幕上綻放。雖然數(shù)碼拍攝制作出來(lái)的影像十分清晰，可是卻沒(méi)有膠片那種層次感，現(xiàn)在我們也在努力，希望數(shù)碼可以模擬到膠片給我們的感覺(jué)�！毖輪T楊千華也說(shuō)：“膠片是有生命力的，像一本生活中有氣質(zhì)和質(zhì)感的日記，它雖然會(huì)褪色，卻是一件經(jīng)歷了時(shí)間、記錄了人生、蘊(yùn)藏了智慧的物件，很有生命力�！毖輪T張家輝說(shuō)：“對(duì)我而言，膠片拍攝的才是電影。數(shù)碼影像太銳利，沒(méi)有氣氛，沒(méi)有質(zhì)感�！敝两瘢�杜琪峰還是堅(jiān)持用膠片拍電影，鄭秀文說(shuō)：“因?yàn)槎喷鞣鍖?dǎo)演對(duì)膠片的鐘情和堅(jiān)持，我也被感染了，他說(shuō)過(guò)要堅(jiān)持用膠片，直到最后一卷都用光，我也愿意陪膠片走到它生命的最后一刻。”任達(dá)華認(rèn)為膠片其實(shí)是一種精神，“現(xiàn)在人們用慣了高科技，變懶了，變得速食了，大家都追求快，無(wú)疑速度快了會(huì)令成本降低，但也會(huì)變得人為和大眾化。膠片那種飽滿(mǎn)、飽和的質(zhì)感是數(shù)碼達(dá)不到的。拍膠片，講求準(zhǔn)確度；拍數(shù)碼，世界更寬容，很多事都能控制、調(diào)整，還能表達(dá)天馬行空的小說(shuō)情節(jié)和精髓。比如說(shuō)《哈利·波特》，要用膠片拍的話(huà)，很多效果做不到�！薄逗诳偷蹏�(guó)》主演基努·里維斯被記者問(wèn)及導(dǎo)演處女作《太極俠》是否用傳統(tǒng)膠片拍攝時(shí)說(shuō)：“膠片太貴了，我拍不起�！彼�坦言，由于現(xiàn)在的電影院里放映膠片的設(shè)備比例越來(lái)越小，因此膠片電影的“存活”空間也將越來(lái)越小，但他表示，自己對(duì)膠片非常留戀。
　　電影業(yè)告別膠片、擁抱數(shù)字化是大勢(shì)所趨，中國(guó)的院線(xiàn)數(shù)字化進(jìn)程趕超美國(guó)，現(xiàn)在新建影院超過(guò)九成已經(jīng)實(shí)現(xiàn)數(shù)字化，影院放映的新片膠片格式的已經(jīng)很少，100多年的電影膠片時(shí)代漸行漸遠(yuǎn)……
　　今年奧斯卡“最佳影片”獎(jiǎng)提名的9部影片中，7部采用膠片拍攝，只是在后期才使用了數(shù)碼編輯和發(fā)行技術(shù)。不過(guò)，電影業(yè)告別膠片、擁抱數(shù)字化是大勢(shì)所趨。在膠片時(shí)代的高峰時(shí)期，全球電影業(yè)每年使用的膠片長(zhǎng)度超過(guò)365萬(wàn)千米，相當(dāng)于地球與月球之間距離的10倍。然而，今年全世界使用的膠片長(zhǎng)度估計(jì)只有121萬(wàn)千米，全球約有一半的商業(yè)銀幕已實(shí)現(xiàn)數(shù)字化放映。今年香港國(guó)際電影節(jié)上映283部中外電影，傳統(tǒng)35mm膠片電影仍屬主流，有115部，占總數(shù)的四成多，但比上屆減少三成多；反之，數(shù)字電影有82部,比上屆大增兩倍半。香港電影節(jié)數(shù)字電影的迅猛增長(zhǎng)只是目前數(shù)字電影大面積取代膠片電影的一個(gè)縮影。美國(guó)主流院線(xiàn)將在2013年年底停止放映膠片電影，西歐將于2014年年底完成。而中國(guó)的院線(xiàn)數(shù)字化進(jìn)程趕超美國(guó)，現(xiàn)在新建影院超過(guò)九成已經(jīng)實(shí)現(xiàn)數(shù)字化，影院放映的新片膠片格式的已經(jīng)很少，100多年的電影膠片時(shí)代漸行漸遠(yuǎn)。沈陽(yáng)某影城的市場(chǎng)部經(jīng)理?xiàng)钆嘟邮鼙緢?bào)記者采訪(fǎng)時(shí)坦言，數(shù)字放映正在越來(lái)越多地應(yīng)用于沈陽(yáng)的各大影院中，目前很多影院的放映設(shè)備兼容兩種放映模式，但絕大多數(shù)電影還是以數(shù)字放映為主。這是因?yàn)椋瑪?shù)字放映只需要在電影上映前向各個(gè)城市的影院派寄硬盤(pán)，并在同一時(shí)間發(fā)送數(shù)字密鑰啟動(dòng)放映即可。其主要成本集中在硬盤(pán)上，所以相對(duì)膠片拷貝動(dòng)輒萬(wàn)元的洗印和物料費(fèi)用，成本相當(dāng)節(jié)約。從影院的角度來(lái)講，膠片放映的物量流程也相對(duì)麻煩，使用數(shù)字放映在很大程度上降低了運(yùn)營(yíng)成本。拋開(kāi)發(fā)行和運(yùn)營(yíng)的效率因素，兩種放映模式也各有優(yōu)劣。首輪播放時(shí)，觀(guān)眾是看不出兩種放映模式有何區(qū)別的。但電影膠片有天然的局限性，即隨著放映次數(shù)的增多，畫(huà)面質(zhì)量會(huì)隨之下降，出現(xiàn)雪花狀的噪點(diǎn)。而數(shù)字放映卻不存在這個(gè)問(wèn)題。不過(guò)，從影院專(zhuān)業(yè)放映的角度來(lái)講，膠片電影的色彩還原度和畫(huà)面對(duì)比度仍然是超出數(shù)字電影的。當(dāng)然，這些細(xì)微的視覺(jué)差異，只有專(zhuān)業(yè)人員才看得出來(lái)。至于膠片電影能否被數(shù)字電影全面取代，只能說(shuō)是一種趨勢(shì)。
　　技術(shù)進(jìn)步和成本的壓力是膠片迅速走向數(shù)字化的根本原因。目前，制作一個(gè)膠片拷貝的成本是8000元到1萬(wàn)元,加上運(yùn)輸成本，是一筆較大的開(kāi)支，而數(shù)字拷貝成本只有300元到500元，大幅度降低了發(fā)行、放映成本。一向喜歡嘗試新技術(shù)的張藝謀,更是于2009年就開(kāi)始數(shù)字化拍攝嘗試，《三槍拍案驚奇》就是張藝謀第一部數(shù)字電影，最終出來(lái)的效果讓張藝謀非常滿(mǎn)意，以至于隨后的《山楂樹(shù)之戀》，張藝謀用這種技術(shù)上了癮：“數(shù)字拍攝有一個(gè)好處，那就是不用擔(dān)心錢(qián)，膠片跑一分鐘就要7000塊，但是數(shù)字你可以一遍又一遍地拍，尤其對(duì)于新人擔(dān)綱主演的電影，燒膠片是燒不起的，但是數(shù)字拍攝，就讓他們一遍一遍地演好了，周冬雨不少鏡頭就拍了100多條�！毕鄬�(duì)于全球一半以上的銀幕實(shí)現(xiàn)數(shù)字化放映，中國(guó)影院在這方面走得更快，香港著名電影制作人江志強(qiáng)說(shuō)：“中國(guó)影院的數(shù)字化率估計(jì)已經(jīng)超過(guò)90%。”香港年輕導(dǎo)演周顯揚(yáng)的作品《大追捕》在內(nèi)地影院投放的全部是數(shù)字拷貝。周顯揚(yáng)告訴記者，數(shù)字化后看到的畫(huà)面更加清晰：“以前膠片放映，因?yàn)?b>膠片有磨損，有一個(gè)衰減的過(guò)程，很多膠片放映到后期，已經(jīng)有損毀，我們可能會(huì)看到類(lèi)似雪花或者劃痕的東西，有時(shí)候聲音也會(huì)失真。但數(shù)字放映就不會(huì)有這個(gè)問(wèn)題，開(kāi)始什么樣，最后還是什么樣�！�