"我自己對2047有很深厚的情感，因為這樣一臺節(jié)目，全世界都沒有過，它用非常特別的形式，既表達了科技和文化一種關系、也表達了兩種文化之間的碰撞，還有對未來的美好愿望，以及人與科技的思考。我覺得它的魅力是永恒的。"
張藝謀導演如是說。
作為張藝謀導演的觀念演出作品，本季《對話·寓言2047》精選節(jié)目巡演（下文簡稱2047）從前三季中甄選8個集觀賞性與哲學意蘊于一體的節(jié)目，大受觀眾好評，豆瓣評分高居9.2。
本季演出陣容更是集往季之大成，不僅匯聚兩奪格萊美獎的笙樂大師吳彤、京劇裘派嫡系第四代繼承人裘繼戎等知名藝術家，更邀請到陜西非遺傳人王進法、藏族扎木年團隊等來自全國各地各民族的傳統(tǒng)藝術大師及團隊。
-觀念演出-
2047演出以工業(yè)感的冰冷為主色調，深邃、暗不見底的舞臺孕育著無限的遐想。張藝謀導演運用自己極致的圖像話語能力將人與科技這一文本主題進行了感性上的強烈擴張，通過機械臂、全息影像等頂尖科技和視覺技術與碗碗腔、木桐號子等傳統(tǒng)文化相結合，呈現(xiàn)冷靜克制下的火樹銀花。
演出中充斥著�？滤f的“被奴役和支配中建立起來的主體”——《古琴·光劍》中被激光織成的網(wǎng)限制、禁錮的舞者，
《小戲·掌間》近在咫尺卻無法觸碰、iPad遮面疏離的現(xiàn)代人，
《號子·染》被手機異化成麻木機械的“低頭一族”，沒有任何范式、劇情，利用節(jié)奏、視覺等手段將相互作用的傳統(tǒng)文化、科技符號聯(lián)結、解構，呈現(xiàn)共存而斷裂、對立的整體狀態(tài)，勾勒出舊世界行將倒塌、新時期降生和過渡的的浮光掠影。
通過劇場性、實驗性的觀念演出，2047展示了現(xiàn)代人的掙扎和困頓，叩響“人與科技，何往何至”的審問。于觀者來說，更是一次人主體性的自我確證的重新建構。
-系統(tǒng)架構-
此次2047巡演主擴系統(tǒng)選用EAW ADAPTive自適應揚聲器，與2047的全新觀念高度融合，打破了傳統(tǒng)固有的思維模式，用科技改善感官，用技術為藝術服務，實現(xiàn)完美聲音制作的真實重現(xiàn)。
巡演過程中，EAW ADAPTive 自適應揚聲器在不同的劇場中，均作為流動系統(tǒng)使用，L/R 兩側共12只全頻Anna自適應揚聲器，并配備6只Otto超低揚聲器作為低頻擴展，全頻系統(tǒng)和超低音系統(tǒng)均落地擺放于舞臺兩側前沿處，實現(xiàn)劇場內池座與多層樓座的聲場覆蓋。
EAW ADAPTive自適應系統(tǒng)與傳統(tǒng)線陣列不同之處在于，它無需改變物理夾角，僅通過垂直安裝，用電子可控的手段即可改變聲場的覆蓋。同時，它集成了比常規(guī)揚聲器更多數(shù)量的換能器，在指向性控制、音色和音質方面都有著更高的可調精度。并且在演出面臨變化與調整時，在Resolution 3D仿真建模軟件上改變一些參數(shù)，即可獲得新的覆蓋結果。
因此，針對2047彩排和四個巡演劇場的場地結構圖，我們繪制出Resolution場地建模，并測算出基礎的聲場覆蓋結果。而在每個場地中，針對其不同的特點，ADAPTive自適應系統(tǒng)也充分體現(xiàn)了它靈活可調的特點，允許我們針對現(xiàn)場的任何改變，進行快速便捷的調整和控制。
▲深圳保利劇院Resolution 3D模型
在成都城市音樂廳，場地內的反射略多，這也是自適應系統(tǒng)需要重點去優(yōu)化的。通過不同的嘗試：調整覆蓋范圍、聽音面的長度和高度、以及前后端的擴展選項，最終確定出適宜的清晰度良好的聲場覆蓋結果。
在深圳保利劇院，由于疫情的管控，觀眾坐席從三層，臨時調整為兩層。此時，在Resolution軟件中將場地建模的三層設置為非聽音區(qū)，即可重新測算聲場覆蓋；
在上海大劇院，F(xiàn)OH控臺區(qū)域的高頻成分略多。為平衡音色，我們開啟自適應系統(tǒng)的Spatial EQ工具，單獨為控臺區(qū)域內的EQ進行調整。Spatial EQ工具可以為四個不同區(qū)域進行單獨的高頻EQ調整。
在合肥大劇院，相對規(guī)整場地內，ADAPTive自適應系統(tǒng)也是將揚聲器優(yōu)質的音色和音質發(fā)揮到了極致，為2047——科技與人性的觀念奏出美好的和音。
“所見即所聞”,是張藝謀導演對本季2047巡演聲音表現(xiàn)的評價，既是對聲音創(chuàng)作團隊的認可，也是對EAW自適應系統(tǒng)還原聲音本真、構建觀演“對話”橋梁的肯定，相信EAW自適應系統(tǒng)也會用聲音為更多觀眾帶來藝術的感性和思考的理性的雙重體驗。
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