7月13日，由中國演藝設(shè)備技術(shù)協(xié)會音響專業(yè)委員會主辦，天韻星光沉浸聲工作室協(xié)辦的首次沉浸聲主題線上論壇在北京成功舉辦，本次會議旨在介紹沉浸聲的基礎(chǔ)概念，技術(shù)應(yīng)用、制作經(jīng)驗及討論未來劇場建設(shè)需要等相關(guān)議題。
出席本次會議的嘉賓有：
中國演藝設(shè)備技術(shù)協(xié)會音響專業(yè)委員會主任 馬昕
原北京保利劇院管理有限公司總工程師、保利（北京）劇院建設(shè)工程咨詢有限公司董事長、一級舞美設(shè)計師 武晟
中國傳媒大學(xué)音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院教授 魏增來
中央廣播電視總臺 一級錄音師 劉一兵
星海音樂廳 副主任、首席錄音師 楊震
錄音師、混響師、音響工程師 楊杰
中廣電設(shè)計院高級工程師 張馨予
易科高級副總裁 張濤，市場營銷中心高級總監(jiān)、聽覺藝術(shù)博士 冀翔
天韻星光音響總監(jiān) 許勇，沉浸聲工作室音響設(shè)計 馬文釗
妙音科技TTA追蹤系統(tǒng)產(chǎn)品經(jīng)理 陳運(yùn)勇，HOLOPHONIX技術(shù)經(jīng)理 鄧新杰
華匯市場總監(jiān) 胡楠，華匯技術(shù)總監(jiān) 周鳳歆
d&b大中華業(yè)務(wù)發(fā)展經(jīng)理 李琪，王鵬豪
傳新科技技術(shù)總監(jiān) 王宇菲，技術(shù)銷售總監(jiān) 門齊
會議由劉一兵主持。
關(guān)于沉浸聲概念的討論
會議首先就沉浸聲概念進(jìn)行探討。魏增來、冀翔、楊杰、馬文釗等相繼探討發(fā)言并表達(dá)自己的看法。
魏增來表示，人類對于通過電聲重放信號的聽覺感知需求其實是一個循序漸進(jìn)、不斷提高的過程，即如何使之與人類長期形成的聽覺感知更為接近。為此，業(yè)界已經(jīng)進(jìn)行了很長時間的探索，例如揚(yáng)聲器重放時，先是基于平面展開、后面又?jǐn)U展到3D空間并采用增加重放通道方式的立體聲、5.1、7.1、7.1.4模式等，這些其實都是我們盡可能虛擬實際聽感的不斷嘗試，他們也都提供了一定的聽感提升，但也出現(xiàn)了很多無法解決的問題，因此，人們又開始在其他思路上展開探索，例如采用特定算法來表征聲源空間信息，然后可以在不同重放空間內(nèi)遷移轉(zhuǎn)換的基于聲音“對象”的處理制作方式，利用頭相關(guān)傳遞函數(shù)HRTF基本原理結(jié)合相關(guān)算法的耳機(jī)重放模式等，這些技術(shù)之間既有差異，也有包含，但他們都有一個共同的目標(biāo)，就是希望更為逼真地還原真實的聲音情景，從而使聽眾“沉浸”進(jìn)去。因為只有“沉浸”了，才能有更好的代入感，也才能更好的產(chǎn)生“共情”，即身臨其境，所以之前種種，都是對沉浸聲的不斷探索，或者說是沉浸聲的從最初級開始的不同階段。
冀翔在討論中談到，魏老師剛才說的那幾點，我特別贊同。剛才馬老師列了聲音信息維度上變化的提綱。從這個題綱中可以看出，我們接受的維度越高越多，那我們感知到的信息也就越豐富，最終呈現(xiàn)出來的效果、聽覺結(jié)果也越接近人處在真實情況下的一個聽感。所以從歷史發(fā)展來講，從單聲道、立體聲、LCR系統(tǒng)、4.0系統(tǒng)到了電影制式的5.1、7.1、現(xiàn)在比較熟知基于聲道的NHK22.2。在這個發(fā)展的過程中，將我們感知的維度不斷的豐富，最后不斷提升人的最終體驗。
關(guān)于各種制式的適用性問題，楊杰談到，當(dāng)場地擴(kuò)大后，所有條件都很麻煩。立體聲是一個家庭欣賞或者很少人欣賞會有很好體驗的一個制式，但在一個大場地，還不如單聲道。5.1系統(tǒng)是當(dāng)時杜比和電影行業(yè)達(dá)成妥協(xié)的標(biāo)準(zhǔn)，電影院必須這樣建才可以讓小眾欣賞移動到大空間里的效果，它的時間差、強(qiáng)度差更夸張。后面的很多技術(shù)也是在解決這個問題，包括對象、聲場等。
冀翔還簡單介紹了沉浸聲技術(shù)的幾種算法。關(guān)于這一內(nèi)容，馬文釗表示，算法可以說是沉浸聲技術(shù)中含金量最高的一個版塊，也是沉浸聲學(xué)習(xí)成本最高的內(nèi)容。
國內(nèi)外經(jīng)典沉浸聲案例分享
接下來，深圳易科聲光科技股份有限公司、廣州妙音菲揚(yáng)科技有限公司、廣州華匯音響顧問有限公司、d&b大中華、北京眾合傳新科技有限公司相繼結(jié)合國內(nèi)外經(jīng)典沉浸聲案例介紹自身品牌的核心技術(shù)、性能特點。
沉浸聲演出應(yīng)用經(jīng)驗及使用感受分享
在談及沉浸聲演出應(yīng)用經(jīng)驗及使用感受中，與會嘉賓結(jié)合國內(nèi)部分案例，分享在使用中碰到的具體問題和解決思路，并對最終藝術(shù)呈現(xiàn)效果展開討論。
馬文釗結(jié)合音樂劇《新華報童》沉浸聲的制作，總結(jié)了自己的應(yīng)用心得，沉浸聲系統(tǒng)運(yùn)用，可以帶來很好的空間隔離度，音畫的一致性，即所見即所聽，以及降低聽覺疲勞。
楊震結(jié)合音樂廳多年的實踐經(jīng)驗，對于是還原現(xiàn)場還是創(chuàng)作聽感，從創(chuàng)作的角度考慮，不管是錄音還是擴(kuò)聲殊途同歸，也不管什么時代，無需刻意追求還原現(xiàn)場，用設(shè)備去還原現(xiàn)場只能是無限接近，還是要以創(chuàng)作出激動人心的作品為目的。最后他表示沉浸聲是未來的發(fā)展趨勢。
沉浸聲未來發(fā)展趨勢及其在劇院固定安裝應(yīng)用中的展望
最后，談及沉浸聲未來發(fā)展及在劇院固定安裝應(yīng)用展望中，出席會議的各位專家發(fā)表了自己的觀點。
武晟提出了幾點沉浸聲在應(yīng)用注意的問題。
其一，目前沉浸聲是個熱點，炒作得很熱鬧，沒有一個嚴(yán)格的定義，不利于其發(fā)展，其實，劇院對于環(huán)繞聲、效果聲一直就有使用，但現(xiàn)在的技術(shù)手段更多、更靈活，效果更好，所以還是應(yīng)該給出一個定義。他認(rèn)為叫沉浸式更恰當(dāng)。
其二，沉浸聲系統(tǒng)的應(yīng)用涉及投資方及建筑裝飾的問題，中國劇院的特點大多要求暗裝，關(guān)于系統(tǒng)的設(shè)計和安裝需要協(xié)調(diào)各方。
最后他表示，我們有很多綜合性的劇院，聲源的跨度很大，沉浸聲系統(tǒng)有很大的應(yīng)用空間和前景，但要注意應(yīng)用中的實際問題。
張馨予從設(shè)計、標(biāo)準(zhǔn)制定的角度談了推進(jìn)沉浸聲系統(tǒng)發(fā)展的舉措。她談到，現(xiàn)在不僅是沉浸聲系統(tǒng)在發(fā)展，視頻也在發(fā)展沉浸式，關(guān)于吊掛的問題，需要推動建筑設(shè)計、視頻等其他相關(guān)專業(yè)協(xié)同發(fā)展，在設(shè)計時就要做好預(yù)留；在推廣沉浸聲時，需要注意如何與創(chuàng)收掛鉤，這有利于沉浸聲產(chǎn)品的應(yīng)用。最后她表示，現(xiàn)在國家政策也在大力推廣，除建筑配合外，設(shè)計方、廠家、劇院等產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)都要打通。
會議最后，馬昕感謝參會的各位專家、企業(yè)代表的精彩分享并表示，今后中國演藝設(shè)備技術(shù)協(xié)會音響專業(yè)委員會還會繼續(xù)開展推廣活動，組織一些線下的巡回演示，讓大家切身感受沉浸聲的呈現(xiàn)效果。
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