| 您的位置： >> 首頁(yè) → 行業(yè)資訊 → 企業(yè)訪談 → 專訪電影《人海同游》聲音指導(dǎo)--劉琪Bobo Lau老師 |
專訪電影《人海同游》聲音指導(dǎo)--劉琪Bobo Lau老師 電影簡(jiǎn)介：《人海同游 》(Borrowed Time) 導(dǎo)演: 蔡杰 監(jiān)制：關(guān)錦鵬 聲音指導(dǎo)：劉琪 Bobo Lau
夏末最后一個(gè)臺(tái)風(fēng)，伴著婷的婚禮如期將至。母女二人最后的平靜生活，被一場(chǎng)午夜失竊打破。 應(yīng)母親要求，婷從廣州出發(fā)，到香港尋找二十年未見(jiàn)的父親， 途中種種讓她重拾模糊的記憶。八歲那年，在兩地做水果生意的父親忽然返港，自此杳無(wú)音信。
多年后的尋覓與重逢，父母婚姻的真相浮現(xiàn)，備受打擊的婷遇到在香港進(jìn)修的前輩魚(yú)生，并在他的住處借宿一宵。久別重逢的兩人，在老式唐樓中共度一晚，恍如夢(mèng)中人。
2023年10月12日，制作周期跨度長(zhǎng)達(dá)7年的影片《人海同游》在平遙國(guó)際電影展進(jìn)行了首映，該片今年備受矚目和贊譽(yù)，同時(shí)入圍了釜山國(guó)際電影節(jié)【新浪潮】單元，及平遙國(guó)際電影節(jié)【藏龍】單元。值得一提的是，這部影片的聲音部分受到了廣大影評(píng)人的贊譽(yù)，它使用聲音去包裹畫(huà)面，讓整部影片增色不少。
劉琪 Bobo Lau 嶺南聲音指導(dǎo)
作品包括《人海同游》、《棒少年》、《一日游》、《好友》、《裂流》、《浪漫的斷章》、《去看大�！贰ⅰ短煜聻貘f》、《氣泡》、《跑跑跑》、《風(fēng)箏》、《小暉和他的牛》等等，并曾參與多部國(guó)際電影制作與各種錄音設(shè)備的軟硬件開(kāi)發(fā)工作。
曾獲獎(jiǎng)/入圍各大影展，包括戛納、柏林、倫敦電影節(jié)、華沙電影節(jié)、西南偏南SWSX、釜山電影節(jié)、紅海、羅德島、金雞、平遙電影節(jié)、上海電影節(jié)、香港HAF國(guó)際電影節(jié)、澳門(mén)國(guó)際電影節(jié)、First青年影展、南方影展、泰利獎(jiǎng)等等。
同 期 聲 篇 談到電影聲音制作，同期聲就是不可或缺的一部分，我們率先在采訪的開(kāi)始就與劉琪老師針對(duì)本部電影的同期聲部分，如：同期聲的使用比例、影片拍攝過(guò)程中同期錄音所遇到的挑戰(zhàn)進(jìn)行了探討，劉琪老師也非常熱心地為我們進(jìn)行了解答： 這部影片于21年在廣州和香港兩地完成拍攝，22年開(kāi)始后期制作工作。 關(guān)于同期聲的部分，影片中的整體同期聲利用率還是蠻高的，剪輯時(shí)的聲底大約在90%，但由于分段拍攝的復(fù)雜性和項(xiàng)目時(shí)間跨度較長(zhǎng)，所以難免會(huì)有需要現(xiàn)場(chǎng)ADR補(bǔ)錄或者改臺(tái)詞的部分。而且每次拍攝的設(shè)備，包括攝影機(jī)和錄音機(jī)都有不同，我們?cè)诤笃跁r(shí)也做了大量的匹配和調(diào)整。 至于拍攝過(guò)程中同期錄音部分我覺(jué)得最大的挑戰(zhàn)還是如何去想象和觀察人物和故事，包括在文學(xué)上對(duì)劇本的深入解構(gòu)。另外就是現(xiàn)場(chǎng)不確定因素太多，有很多轉(zhuǎn)瞬即逝的聲音需要我們盡力去抓住機(jī)會(huì)冷靜錄制，感性運(yùn)用。
錄音設(shè)備的選擇與運(yùn)用
請(qǐng)問(wèn)您在本次拍攝過(guò)程中使用了哪些錄音設(shè)備？ 為什么選擇這些設(shè)備？ 這次因?yàn)槭欠侄闻臄z，我們的錄音機(jī)主要是用ZAX和SD輪換，有時(shí)候小分隊(duì)會(huì)用到mixpre和zoom，甚至?xí)谛V上安裝小shotgun。另外就是想嘗試更好地捕捉人物的真實(shí)狀態(tài)營(yíng)造一個(gè)更大的表演空間，盡量不讓演員感知到鏡頭和話筒的存在，所以使用了大量的無(wú)線設(shè)備和隱藏式話筒。 主要使用的無(wú)線設(shè)備是Axient Digital ADX5D雙通道無(wú)線接收機(jī)和AD3直插式無(wú)線發(fā)射機(jī)，在無(wú)線話筒上用得較多的是Twinplex的TL系列微型領(lǐng)夾式話筒，包括TL45、TL46、TL47、TL48。
無(wú)線設(shè)備使用在哪些情況及演員？ 大部分時(shí)間演員都是要佩戴無(wú)線話筒的，因?yàn)槌３?huì)在“試戲”的時(shí)候嘗試拍攝，捕捉一些演員最自然真實(shí)的狀態(tài)，這時(shí)無(wú)線就顯得很重要啦。有時(shí)候會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)也會(huì)把AD3發(fā)射機(jī)擺在演員旁邊對(duì)準(zhǔn)演員（鏡頭死角），然后假裝很休閑地離開(kāi)。 接著就是“試戲”，我們假裝整理一下設(shè)備撓撓頭之類的，其實(shí)已經(jīng)在拍了，因?yàn)槲覀兊臄z影機(jī)拍攝時(shí)不亮紅色提示燈，而且監(jiān)視器也沒(méi)有打開(kāi)信息圖（不顯示rec圖標(biāo)），我和助理們只能盯著攝影指導(dǎo)黃樹(shù)立的手指，大家用各種奇怪的眼神交流，或是手語(yǔ)唇語(yǔ)，總之非常有趣，最后我們還發(fā)明了幾種奇怪的手勢(shì)。 有時(shí)候工作人員互相看著對(duì)方都不說(shuō)話笑瞇瞇的，再看一下旁邊的人，也是笑咪咪的，像柴犬，這時(shí)候后其實(shí)我們已經(jīng)在拍攝了哈哈。最后要感謝可以讓時(shí)空倒流的預(yù)錄功能。
錄音環(huán)境與技巧
在拍攝過(guò)程中，如何應(yīng)對(duì)不同的錄音環(huán)境？ 劉琪老師給出了以下解答： 在香港拍攝室內(nèi)場(chǎng)景時(shí)，因?yàn)槲輧?nèi)空間很小，我們的造雨水泵機(jī)只能擺在室內(nèi)陽(yáng)臺(tái)處，離現(xiàn)場(chǎng)較近，大家也想了各種辦法去減少水泵減少噪音，有一定的效果。如果覺(jué)得某個(gè)鏡頭噪音過(guò)大，會(huì)趁演員狀態(tài)還在的時(shí)候關(guān)掉水泵機(jī)立刻補(bǔ)錄一條干凈的素材保底。 在拍攝過(guò)程中，采用了哪些錄音技巧來(lái)確保錄音質(zhì)量？例如，如何避免回聲、雜音等。降噪是如何處理的，無(wú)線高頻是怎么修的？用工具修還是手動(dòng)修？
在拍攝過(guò)程中，是如何與導(dǎo)演溝通以確保錄音效果符合導(dǎo)演的預(yù)期？后期制作會(huì)不會(huì)和導(dǎo)演有分歧？
溝通算比較順暢，因?yàn)榇蠹叶际窃趶V東長(zhǎng)大的，對(duì)粵語(yǔ)文化和環(huán)境的認(rèn)知都很相似，在拍攝過(guò)程中也錄到了一些很有趣的素材，一起溝通后感覺(jué)可以放在某些場(chǎng)景里，最后出來(lái)的效果大家也比較滿意。
在包括設(shè)計(jì)一些場(chǎng)景的時(shí)候都比較同步，挑戰(zhàn)最大的其實(shí)是我們工作了一段時(shí)間后持續(xù)討論聲音的過(guò)程中達(dá)成了一個(gè)共識(shí)，就是想將整個(gè)片子的聲音底色做成像是在海里飄蕩起伏的感覺(jué)，包括各個(gè)段落的銜接、角色的情緒鋪墊，在全片聲音節(jié)奏上做相應(yīng)的設(shè)計(jì)。
聲 音 亮 點(diǎn) 這部影片聲音包裹畫(huà)面進(jìn)行展開(kāi)，可以說(shuō)本身聲音就是這部片子的亮點(diǎn)之一，作為這亮點(diǎn)的生產(chǎn)者，劉琪老師也深入淺出的為我們進(jìn)行了解析： 整體的聲音制作上花了很多時(shí)間去嘗試且不斷調(diào)試各種細(xì)節(jié)，首先是還原真實(shí)氛圍和細(xì)節(jié)為主，在沉浸和包圍感上花了不少功夫，包括要重組非常多的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境素材和音效，然后再在這個(gè)基底下去把各種有可能與心理主觀表述相關(guān)的聲音單獨(dú)宅出來(lái)做特殊處理。 需要把所有細(xì)節(jié)藏在真實(shí)空間里，不斷把握和修改心理空間的“度”，舉個(gè)小例子，譬如連續(xù)不同的車(chē)流經(jīng)過(guò)遵循著某種“呼吸”感，每一下聲音的長(zhǎng)短間隔都會(huì)反復(fù)調(diào)整，還有就是整個(gè)氛圍搭建是在環(huán)繞聲的空間建立的，內(nèi)容的多少也會(huì)根據(jù)主要臺(tái)詞的反方向進(jìn)行填補(bǔ)（不會(huì)讓所有聲音信息都集中在某個(gè)空間方位里，特殊需要除外），如何創(chuàng)作畫(huà)外聲音元素以填補(bǔ)整個(gè)電影空間也變成了每一場(chǎng)戲的設(shè)計(jì)重點(diǎn)。 制作時(shí)印象比較深的是片中的雨戲（因?yàn)檎{(diào)了很久），當(dāng)臺(tái)風(fēng)下雨時(shí)其實(shí)雨點(diǎn)落在窗戶上其實(shí)是被一陣陣風(fēng)刮上去的，這些也要根據(jù)人物的狀態(tài)一點(diǎn)點(diǎn)的去調(diào)試，甚至還包括一些窗戶縫隙的漏風(fēng)，這些細(xì)節(jié)都沒(méi)辦法通過(guò)單一的下雨素材去制作，必須是一點(diǎn)點(diǎn)去設(shè)計(jì)風(fēng)的方向和整個(gè)聲音占空間的節(jié)奏和比例，這些細(xì)節(jié)都要一點(diǎn)點(diǎn)慢慢弄才可以。 其次就是一些關(guān)于聲音表達(dá)的段落其實(shí)也需要在真實(shí)的框架上加入新的創(chuàng)作而又盡量不出戲，難度也挺大，很多段落都調(diào)整過(guò)非常多次，最后也盡力去達(dá)到一種平衡舒適感。最終整個(gè)聲音編輯工程大概接近600軌。另外就是有一段較大膽的全場(chǎng)凈空，這個(gè)也是我個(gè)人最喜歡的段落，我和導(dǎo)演蔡杰都一致認(rèn)為這一時(shí)刻無(wú)限延伸了觀眾和電影、文本的解讀空間。每個(gè)觀眾都可以與屏幕共同完成一種獨(dú)特的體驗(yàn)，多意且浪漫。 這里還有一個(gè)小插曲，當(dāng)時(shí)拍攝的時(shí)候聽(tīng)到一幫小孩子在玩，然后順手就瞎錄亂錄，結(jié)果其中一個(gè)小女孩的聲音我們?cè)诤笃诼?tīng)的時(shí)候覺(jué)得太有意思了，于是就加在了某個(gè)場(chǎng)景里作為畫(huà)外音，結(jié)果效果出乎意料，后來(lái)就想如果當(dāng)時(shí)沒(méi)roll就虧大了哈哈哈，錄音和回放就是有這種穿越時(shí)空的屬性，挺神奇的。
對(duì)行業(yè)的期待與建議 在采訪的尾聲，我們也請(qǐng)劉琪老師分享了， 他職業(yè)生涯中的啟發(fā)和對(duì)行業(yè)的期待與建議： 關(guān)于電影錄音行業(yè)未來(lái)的發(fā)展，我覺(jué)得可以將更多后期的概念帶到前期，這樣也可以把更多的前期錄到的東西帶去后期。這樣它更像一個(gè)整體，減少割裂感，其實(shí)也是一種發(fā)展方向。 譬如說(shuō)在未來(lái)如果每個(gè)演員都可以與話筒與鏡頭之間進(jìn)行定位關(guān)系的標(biāo)記，甚至是記錄pan law信息，那么在錄制一場(chǎng)戲之后我們可以把這些自動(dòng)化控制的內(nèi)容直接帶到后期的工程里修改會(huì)減少很多工作量（因?yàn)榕荚诤笃趯?xiě)巨量的自動(dòng)化聲像控制已經(jīng)寫(xiě)傻了），前期就會(huì)變得更重要也更有趣。 另外就是如果未來(lái)發(fā)明了一種可以錄腳步聲的微型話筒又或者可以根據(jù)畫(huà)面檢測(cè)腳步聲落點(diǎn)的插件那就太好了，后期有時(shí)候貼腳步會(huì)貼到暈厥… 如果是剛?cè)胄械哪贻p錄音師呢要記得錄音師好壞其實(shí)是一個(gè)綜合的能力，有時(shí)候錄到什么，錄得怎么樣，錄到的東西用在哪里，如何結(jié)合，這些可能是更多需要鍛煉和考慮的問(wèn)題，不把自己當(dāng)成一個(gè)純粹的工人，應(yīng)該以創(chuàng)作者的身份參與。每次拍攝總能學(xué)習(xí)到一些東西，慢慢累積就足夠。 非常感謝《人海同游》聲音指導(dǎo)劉琪老師讓我們深入了解了這部影片聲音制作背后的故事，以及Shure設(shè)備在其中的應(yīng)用。期待未來(lái)劉琪老師帶來(lái)更多優(yōu)秀的電影作品為我們帶來(lái)視聽(tīng)盛宴。
文章素材來(lái)源：舒爾 編輯：溫情
|
|
|
