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日前，文化部藝術(shù)發(fā)展中心微信公眾號中國藝術(shù)頭條發(fā)布了《2017年上半年演出市場發(fā)展報告》，報告顯示，2017年上半年專業(yè)劇場演出總場次突破4萬場。

　�、賹�業(yè)劇場
　　2017年上半年專業(yè)劇場演出總場次4.03萬場，比去年同期上升16.81%；票房總收入34.01億元，比去年同期上升13.52%。

　�、谘莩獣�、音樂節(jié)
　　演唱會、音樂節(jié)等大型演出活動場次較去年有所下降，但票價的提高和觀眾人數(shù)的增長使票房收入呈現(xiàn)出逆勢增長的趨勢。

　�、燮渌�地區(qū)市場

　　A、京城演出市場，盈利的小劇場不足4成。[詳情請點擊]

　　B、海南演出市場，場館火爆市場漸興。[詳情請點擊]

　　①音樂節(jié)市場火熱
　　2017年上半年音樂節(jié)約80個，基本與去年同期持平，其中有23個集中在“五一”期間舉辦，音樂節(jié)舉辦地呈現(xiàn)出“南多北少”的趨勢。音樂節(jié)市場持續(xù)升溫還表現(xiàn)在觀眾人數(shù)的增加。
　　隨著音樂節(jié)市場垂直細分，以及年輕觀眾音樂品味的分化，類型化的音樂節(jié)正在興起，繼“民謠熱”后，電子音樂節(jié)也掀起一股熱潮，引發(fā)資本市場青睞。
　　音樂節(jié)的商業(yè)模式不斷被開發(fā)，除了基本的門票、贊助費、廣告費之外，周邊衍生收入，如主題休閑娛樂區(qū)，或者創(chuàng)意產(chǎn)品的開發(fā)如T恤、海報、DVD等也成為音樂節(jié)的利潤增長點。
　　值得關(guān)注的是，音樂節(jié)作為直接面對巨大用戶量的平臺，作為商業(yè)植入入口具有獨特優(yōu)勢，贊助更加多元，地產(chǎn)、汽車、通訊、服裝、化妝品、飲品以及互聯(lián)網(wǎng)平臺都能夠與音樂節(jié)進行銜接。但是，演出內(nèi)容同質(zhì)化、專業(yè)運營人才的缺乏、不可控的外部因素等短板仍摯肘音樂節(jié)的發(fā)展。

　�、趦和瘎∈袌龇蓊~提升
　　數(shù)據(jù)顯示，2017年上半年兒童劇市場增長顯著，近上半年呈現(xiàn)出以下特點：一是“六一”檔銜接暑期檔，兒童劇密集上演。其中第七屆中國兒童戲劇節(jié)有來自9個國家和地區(qū)的27家兒童戲劇團體，共48部優(yōu)秀劇目演出206場；2017丑小鴨家庭戲劇藝術(shù)節(jié)則有40部劇目國內(nèi)45個城市演出超過220場。


　　二是兒童劇市場獲得更多關(guān)注，發(fā)展前景和市場潛力被看好。
　　三是針對兒童演出的形式更加多樣，兒童演出已突破傳統(tǒng)的“劇”的范疇，音樂會、戲曲、舞蹈等都推出了面向兒童觀眾的專場演出。
　　值得關(guān)注的是，越來越多機構(gòu)開始嘗試購買國外版權(quán)、制作中文版兒童劇，折射出國內(nèi)原創(chuàng)兒童劇的匱乏。

　�、蹅鹘y(tǒng)演藝試水“直播+”
　　數(shù)據(jù)顯示，2016年我國網(wǎng)絡(luò)表演（直播）平臺數(shù)量達250多家，用戶規(guī)模3.44億。
　　網(wǎng)絡(luò)直播門檻低、易操作、受眾廣的特點也吸引了越來越多的傳統(tǒng)藝術(shù)，許多傳統(tǒng)藝術(shù)家成為“網(wǎng)紅”，其精湛的才藝備受網(wǎng)民追捧。例如：
　　網(wǎng)絡(luò)直播為傳統(tǒng)藝術(shù)提供了走近大眾、走進現(xiàn)代生活的渠道，和與廣大網(wǎng)友直接溝通交流的平臺，發(fā)掘潛在觀眾，培養(yǎng)新晉觀眾，為傳統(tǒng)藝術(shù)注入新活力。如何讓線上線下進行有效對接是值得進一步研究的課題，將龐大的線上用戶量向線下轉(zhuǎn)化，提高演出市場的觀眾量，從而更好地增強傳統(tǒng)藝術(shù)舞臺生命力和市場生存能力。

　�、傩�劇場里的演唱會大版圖
　　大型體育館向來是不少演唱會的標配，但事實上，劇場正逐漸成為演唱會的又一聚集地。北京商報記者梳理發(fā)現(xiàn)，近一個月內(nèi)北京將舉辦18場演唱會，其中有7場都在劇場舉辦，而在大型體院場館的僅有5場。相較于大型體育場館，劇場演唱會的演出成本相對低廉，現(xiàn)場的互動性也更強。但是劇場演唱會若想取得理想的效果，還需在演出檔期安排、軟硬件設(shè)施上有進一步的優(yōu)化。
　　在從業(yè)者看來，劇場演唱會的數(shù)量之所以逐漸增加，與近年來呈現(xiàn)井噴狀態(tài)的音樂節(jié)，以及音樂選秀節(jié)目不無關(guān)系，這些活動盤活了大批獨立音樂人資源，而劇場這樣成本較為低廉的室內(nèi)演出場地，能夠在音樂節(jié)淡季滿足很多獨立音樂人的演出需求，也能為通過音樂選秀獲得市場關(guān)注的音樂人提供演出平臺，事實上，在音樂分眾市場逐漸形成的當下，線下演出的重要性已經(jīng)被凸顯出來，可以說，能夠密集舉辦演唱會的劇場已然成為內(nèi)容資源的聚集地。
　　不難看出，大型體育場館的演唱會大多是明星的個唱會，但是劇場演唱會的演出類型卻很多樣，除了有民謠、搖滾、嘻哈、美聲等風(fēng)格的演唱會，還有名家經(jīng)典唱段集合，或者主題演唱會，既符合年輕人的消費需求，也吸引了不少中老年人的視線。與此同時，不少劇場也在嘗試將經(jīng)營策略從單純的出租劇場向參與挑選、制作及推廣演出內(nèi)容的方向轉(zhuǎn)型，在此情形下，種類豐富的演唱會類型也有助于劇場打響品牌。[詳情請點擊]

　�、谥黝}公園+旅游演藝將成為核心競爭力
　　繼電影后：中國文化演藝產(chǎn)業(yè)成為下一個爆發(fā)性行業(yè)。從整體文化產(chǎn)業(yè)來看，根據(jù)美日等發(fā)達國家經(jīng)驗，在人均GDP達到3000美元之后，文化產(chǎn)業(yè)消費需求有一個快速增長的過程，一直持續(xù)到人均GDP邁過3萬美元之后才有所放緩。2017年中國的人均GDP已經(jīng)達到6100美元以上，目前正是文化消費需求快速釋放的過程。
　　文化行業(yè)的快速增長已經(jīng)在電影產(chǎn)業(yè)得到了驗證。與電影行業(yè)一樣，演藝行業(yè)也是文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。從發(fā)達國家的情況來看，演藝產(chǎn)業(yè)的規(guī)模大，產(chǎn)業(yè)集聚化程度高。
　　國外演藝市場一般都集中在特定的區(qū)域，劇場密集的分布創(chuàng)造出相互烘托、相互宣傳、相互刺激的氣氛，擴大了觀眾的整體數(shù)量。密集的劇場分布形成一個劇場群落，對于培養(yǎng)戲劇觀眾和戲劇文化，具有重要的影響，同時，帶動了旅游、飯店、購物、交通等周邊行業(yè)的快速發(fā)展。
　　與電影相比，演藝市場呈現(xiàn)更加小眾化、消費高端化的特點，但是中國的演藝產(chǎn)業(yè)也面臨歷史性的發(fā)展機遇：
　　1、民眾尤其是二三線城市居民收入的快速增長和對戶外娛樂消費升級的需求；
　　2、政府政策對文化演出市場和民營經(jīng)濟的支持；
　　3、演藝人才隊伍的繁榮發(fā)展；
　　4、演藝產(chǎn)業(yè)的市場集中度將會快速提升。[詳情請點擊]

　　③值得中國演出市場深思的國外“突圍”手段
　　意大利是歐洲歌劇的誕生地。17世紀以來，歌劇業(yè)不斷發(fā)展，對世界文化藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠影響。意大利目前約有800家規(guī)模各異的歌劇院，伴隨著近年來國家經(jīng)濟不景氣，政府撥款減少，歌劇業(yè)在藝術(shù)生產(chǎn)和經(jīng)營管理等方面問題凸現(xiàn)，歌劇作為主流文化的地位和影響力有所下降。
　　中國歌劇市場是意大利歌劇業(yè)關(guān)注的重點。業(yè)界人士認為，中國經(jīng)濟增長強勁，對文化的重視程度和投入水平有目共睹。單從歌劇方面來看，中國是當今世界上關(guān)注度最高的國家，這些年中國的劇院數(shù)目不斷增長就是證明。
　　都靈皇家歌劇院與中國國家大劇院展開了合作。2014年，雙方簽署了合作協(xié)議，2015年9月上旬，雙方聯(lián)合制作了圣·桑歌劇《參孫與達麗拉》在北京上演，中旬，國家大劇院原創(chuàng)歌劇《駱駝祥子》赴意大利都靈、熱那亞和佛羅倫薩演出，中國故事和中國原創(chuàng)引發(fā)了前所未有的中國歌劇熱，成為意大利人民了解中國文化的窗口。[詳情請點擊]

　�、芫┘胶献鞅�團“走出去”效果明顯
　　克羅地亞有著2000年歷史的普拉圓形競技場在暮色中顯得更加深沉滄桑。這個雄偉壯觀的地標建筑是世界上最大的6座羅馬競技場之一，曾見證殘酷的格斗與搏殺， 而今已成為游客觀光地和舉辦演出等文化活動的重要場所。
　　演出當晚，競技場內(nèi)懸掛了大紅燈籠和中國結(jié)，一派祥和喜慶氣氛，包括克羅地亞總理安德烈·普連科維奇的全權(quán)代表莫妮卡·烏杜恰奇在內(nèi)的近5000名觀眾，正關(guān)注著舞臺上被法國媒體贊為“金手指”的中國青年鋼琴家吳牧野，他靈動的雙手按下琴鍵，歐洲名曲肖邦的《華麗大波蘭舞曲》那富有浪漫氣息的動人旋律傳來，意味著由北京市演出有限責(zé)任公司、河北省對外文化交流中心、保定市京津冀文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展股份有限公司、 MERITUM KOMUNIKACIJE D.O.O.、河北聚藝文化藝術(shù)有限公司共同投資主承辦的“絲綢之路”中國民謠音樂節(jié)正式開演。
　　澳中文化交流協(xié)會會長常愷特意趕來觀看演出，他說，近年來中國演藝機構(gòu)在海外大型場館舉辦文化交流和商業(yè)演出并重的演出項目并不多見，這次演出節(jié)目形態(tài)更貼近海外觀眾，讓人感受到了中國演出機構(gòu)深入海外演藝市場所具備的強大力量。
　　在河北省對外文化交流中心主任白迎金看來，這一次京冀合作抱團出海，將文化交流與商演相結(jié)合的有益嘗試。“歐洲觀眾很喜歡 ， 很多文化機構(gòu)對這種運營模式很贊賞 。 較之于純交流演出 ， 更好地實現(xiàn)了文化‘走出去’到‘走進去’‘融進去’。”[詳情請點擊]

　　⑤本土演藝原創(chuàng)力缺乏、市場機制不完善
　　今年是話劇誕生110周年，一系列紀念活動密集開展。國家話劇院舉辦“紀念中國話劇誕生110周年主題論壇”，集合全國話劇人探討今天中國話劇所面臨的現(xiàn)狀。由中國藝術(shù)研究院、中國國家話劇院、北京人民藝術(shù)劇院聯(lián)合主辦的“歷史回放舞臺輝煌——紀念中國話劇誕生110周年紀念展”在國家大劇院舉辦。2017年北京市劇院運營服務(wù)平臺推出“紀念中國話劇110周年演出季”，20臺中外精品話劇在6月至11月亮相京城各大劇場。演出季期間，還將展開名家藝術(shù)講壇、“與藝術(shù)面對面”、劇本朗讀會等多場活動。在各地，豐富多彩的紀念活動也在如火如荼展開。
　　然而，就話劇的現(xiàn)狀而言，如何提升原創(chuàng)力成為各方關(guān)注問題。國家話劇院連續(xù)三年舉辦中國原創(chuàng)話劇邀請展，都以原創(chuàng)為主題詞。“原創(chuàng)缺乏、文學(xué)性不足，是當下話劇的重要問題。”國家話劇院院長周予援說。
　　編劇李寶群也提到，當下中國話劇正處在困局、僵局之中，問題多多，亟待突破。“而制約當下戲劇發(fā)展的瓶頸，就是優(yōu)秀原創(chuàng)劇本嚴重匱乏。無論是主流戲劇，還是非主流戲劇，無論是通俗娛樂戲劇，還是實驗探索戲劇，無論是現(xiàn)實主義戲劇，還是非現(xiàn)實主義戲劇，無論是國有院團，還是民營院團，無論大劇場戲劇，還是小劇場戲劇，都受制于優(yōu)秀原創(chuàng)劇本的匱乏。”[詳情請點擊]

總的來說，目前演唱會、音樂節(jié)等大型演出活動場次較去年有所下降，但是我國舞臺劇中話劇和兒童劇演出場次較多，音樂劇演出場次較少，以引進國外經(jīng)典音樂劇為主。因此，隨著我國演出行業(yè)的逐步成熟，演出結(jié)構(gòu)將逐漸變化，未來音樂劇將進一步發(fā)展。